Uno dei capolavori del cinema mondiale torna come nuovo nelle sale nonostante sia passato mezzo secolo dal debutto al cinema. «Il Padrino» di Francis Ford Coppola, di cui Hollywood celebra il 15 marzo il 50esimo anniversario, è uscito questo fine settimana in una nuova edizione meticolosamente restaurata che ha cancellato macchie, graffi, strappi e altre usure provocate dal passare del tempo. In Italia dal 28 febbraio al 2 marzo nelle sale.
L’obiettivo del progetto, ha detto Coppola al 'New York Times' in una delle tante interviste che hanno accompagnato le 'nozze d’orò, era di riportare il film tre volte premio Oscar allo stato del suo primo 'red carpet' senza necessariamente rovinarne il famoso aspetto «dark». Per il regista, quel film sull'ascesa e la caduta della famiglia Corleone resta uno dei più amati della sua lunga carriera: «No, mai», ha risposto Coppola quando gli è stato chiesto se, nell’ultimo mezzo secolo, si è mai stancato di guardarlo.
L’italo-americano era all’epoca semi-sconosciuto: la scelta della Paramount, che aveva comprato i diritti del romanzo omonimo di Mario Puzo, cadde su di lui dopo una serie di "no" eccellenti tra cui Sergio Leone, Sam Peckinpah, Peter Bogdanovich, Elia Kazan e il veterano dei gangster movie Arthur Penn. Fu quasi per disperazione e per ragioni economiche (costava poco) che la scelta alla fine cadde su Coppola che apparteneva alla generazione dei «nuovi leoni» come George Lucas e Martin Scorsese. Il regista accettò, a patto di avere con sé Marlon Brando e Al Pacino.
«Dovete capire, da cineasta, non sapevo veramente come fare "Godfather". Ho imparato a fare "Godfather" facendolo», ha detto al "New York Times".
«Il Padrino» è forse il solo film campione di incassi al box-office ad essere premiato agli Oscar, mentre la franchise (ne fanno parte due sequel e un "director's cuti" intitolato "Coda" della tanto vituperata "Parte Terza") è l’unica ad aver ricevuto la statuetta per Best Film per le sue prima e la seconda parte. Battute del copione scritto da Coppola e Puzo tra cui "l'offerta che non si può rifiutare" e "lascia le pistole e porta i cannoli" sono entrate nel lessico globale assieme a termini come "consigliori", "mandamento", "picciotto" che anni dopo le rivelazioni ai maxi-processi di mafia rivelarono reali. E poi la musica di Nino Rota, le ombre della cinematografia di Gordon Willis ricostruita in quasi 5 mila ore in laboratorio di restauro e la revisione di ogni fotogramma.
«La Paramount era impreparata per il successo: improvvisamente si trovarono a doverlo proiettare a New York in cinque cinema contemporaneamente perché c'era tanta richiesta e poi in tante sale in tutto il mondo», ha spiegato il regista: «Ma anzich pensare a preservare il negativo originale, lo logorarono usandolo per ricavarne tante copie. E a forza di essere usate, le copie cominciarono a non esser più come avrebbe dovuto essere il film».
